同期の皆様、忘年会はお疲れ様でした。闇時期にぶつけてごめんなさい。
来年の幹事は誰がやるかはともかく、もう少し早めに動いていけるようにしませう。
たくさん食べすぎて未だにおなかが重いです。やっぱり、運動部を作りましょうよ。
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ええ、アニメ総括をサッカーフォーメーション風に書いてみようというロクでもない
方法で書いてみたものの、逆に凝りすぎて、ワケがわからない完成度になってしまった。
再試合というか、今年の雑感じみたものを簡単に書いておきたいと思います。

今年はアニメファンとしては、一つ転換点になったと思います。
それは、ここ数年の自分のスタイルだった「アニメバンプ」からの脱却を志向したことです。

私は、ある時期からバンプ＝受け身主体の視聴および分析という形式で何年か行ってきました。
これは「ガチ」と馬鹿みたいに吠え続けたけど、八百長野郎だった自分が嫌になったからです。
大学が終わりに近付いたことで、時間をかけ、腰を据えてアニメを見ることに集中しました。

確立した「アニメバンプ」というスタイルは、受け身をとって客観性を意識しました。
それまでの主観と感情が丸だしの下手な作文から、少しでも見方を鍛えようと思ったからです。
アニメバンプの一つの到達点が昨年の「あやかしあやし」だったかと。私が何で惹かれたのか
という受け身の視点から、作品の魅力を分析していき、最終的にBONES作品の長所と短所という
部分に結びつけることができた。これがレビューとして、自分ではかっちりハマったと思った。

ここから新たな形に以降しようと考えたのが『true tears』総括の浅はかさです。
視点や考え方の浅さを痛感しました。私は

不安定さ故にスッキリとはせず、満足度はさして高くはなかった

とバッサリと評価してしまった。後の評論を読んでみて、見方と考え方は本当に甘かったし、
肝心なところを見落としてしまったことを知ることができた。そこまで理解できて、初めて
トゥルティアを評価すべきでないか。客観的な視点だけではない、攻めの姿勢が必要だと。
といいことで、改めて今年の最高点はtrue tearsにしました。見れば見るほど良さに気づく。


だから、夏の「ポニョ」「スカイ・クロラ」という大作２本あたりから変えていきました。
少しずつですが、自分から「作り手側の視点」と「自分はどう思ったのか」という部分を
双方のアプローチから、感想や考え方を述べようと思いました。関連図書もたくさん読んだ。

まだ「フユキ肯定論者から考える『みなみけおかわり』」のレベルですが、私の中では
「自分以外の受け手の視点」「私自身がどう思ったのか」の双方向を意識したレビュー
の方向性は、示せたと思います。あの「おかわり」のレビューで足りない情報は何か、
それはスタッフの言葉・情報なんですよ。このパーツは強いて、欲しかったかもしれない。

だから、作品を考えていくのって情報は必要だ。いや、アニメを見極めていくにあたって、
読まないといけない多くの人文科学の本があって、さらに多くの時事コラムやムーブメントに
目を通さないといけなくて、見ないといけない映画や演劇があることが必要ではないだろうか。
（正しいかどうかはわからないけど、少しずつ外には目を向けるようになった）

本当、映像やアニメって深くて面白いとニヤリとさせてくれた１年でした。

自分の脳内で引きこもって暇があったら、もっと外（の文化圏）に目を向けます。

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サッカー

ゆうすけ氏とガンバ－マリノスの天皇杯準決勝を見ていたんですが、削りあいでしたね。
双方ともに決定力を欠き、ガンバはCWC明けもあって今月７試合目なのでへろへろ状態。
決勝はレイソル―ガンバ。石崎サッカーの総括として燃える柏か、ACL連覇への執念かガンバ。


UEFAチャンピオンズリーグの決勝トーナメントも出ましたね。Foot!Liveでの倉敷さんが
速報で取り上げた時のリヨン－バルセロナの「ニヤリ」な顔がすごい印象的でした（笑）

プレミアとリーガ勢が４チームずつ上がったせいか、ファイナル級のカードがボコボコと。
素人目で楽しみなのはグループリーグのデル・ピエロの輝きぶりを目のあたりにしたため
か「チェルシーVSユベントス」ですね。あとは、モウリーニョ監督率いるインテルですね。

あと今、光文社新書で「サッカーとイタリア人」を読んでいるんですが、なかなか面白いです。
海外サッカー初心者にはイタリアとカルチョがどのように繋がっているのかを知るいい機会に
なります。「４‐２‐３‐１」といい、なぜかサッカー関係の本が割とでてる光文社文庫。

4sky先輩の質問と疑問に対する、私的な考え。


自分に関してですが、大きく分けて三つの視点があります。

■ 私の視点：様々な事象・領域から「アイドル」ベクトルを探す、研究心
９０年代の初頭に機能不全を起こし、前時代的なものとしても捉えられる「女性アイドル」.
事実、９０年代末にリアリティーショーを展開していた「ASAYAN」がモーニング娘。のデビューで
奇跡的※１なヒットを収めるまで、９０年代はは冬の時代が続いていたりする。（そして今も）

もっと、大きく言えば「アイドルとは何か？」ということを長い間、私は突き詰めていますね。
アイドル要素が形成されるときは、時代、社会、メディアの流れが絡んでいると考えています。
アイドルを考えることで、日本や社会というのを考えていこうというのが私の大きなテーマですね。

■ 私の視点：アニメーションを楽しむ、周辺領域の知識としての好奇心
私は声優ファンである前にアニメファンです。ヲタってほど、詳しくはないですが。
声優に対する知識を入れることで、作品を楽しむ幅が広がるということで学んできました。
「目的の手段化」はしないようにしようということで、気になっている声優がいる
というのは契機にはしますが、それだけではアニメを見続けてはいません※２。ネタ消費は好きじゃないんで。

■ 私の視点：「声優事務所」と「声優」の支持は「政党」と「政治家」の関連性に近い
アイドルへの支持は偶像崇拝の視点から、宗教性を帯びる※３というのは普段から感じております。
かつての自分はともかく、現在の支持姿勢は政党と政治家の関係性に近いですね。

事務所も含めた声優の活動スタンスは政党の政策姿勢のに近いもので、ここに私は注目します。
例えば、何だかんだで私は、アーツビジョンの大型新人声優のロードマップは支持しています。

そういった事務所というマクロから、声優個人というミクロから入るという方法があります。
逆の発想で、興味を持った声優というミクロから上位概念の事務所というマクロへという流れもあります。
このミクマクの視点移動は私の高校時はともかく、最近は声優の数が増えてきた昨今では使えないなぁ、と。

声優個人について知りたいのは本人を理解することで、演者としての魅力にひかれていくから。
これはシスプリの頃から追っている桑谷夏子が一番です。彼女は演者としての幅が非常に広いが、
今までにない役柄を演じていると、改めて、彼女がどういった経験や知識を持っていて、
役柄に対してどういったイメージを持っていたのかを知りたくなる。だから追っかけるのかと。

政党内でそれぞれのスタンスやパフォーマンスがある政治家と支持者の関係性に近いのだと考えてる。

■ 私の視点：飯塚雅弓と水樹奈々の声優としての視点の欠落とアーティストへの目線への萌芽
一方で、声優としての視点が欠落してきているのが長く見ている二人の声優さんです。
これはアーティストとして捉えるようになってきたからで、逆を言うと声優の仕事はノーチェック状態。
水樹さんに関しては、久々に珍しかったこともあって『イタズラなKiss』の台湾版は見ていましたけど。

願うことは結婚したいとかではなく、１０年たっても二人の音楽は聴いていたい。
水樹さんはキングレコードで演歌歌ってくれたらな、なんて第二の長山洋子さんを考えてます。


走り書き程度ですが、こんなところですかね。

【注　釈】

※１：ライムスター宇多丸氏による『マブ論Classic』での考察を引用すれば、安倍なつみを除いたメンバーは
当初、アイドルデビューするにはベクトルが異なっており、そこのギャップが大きな面白みであったといえる。

大人気番組だった「ASAYAN」といえど、失敗例は少なくなかっただけに、自分が考えるに「売れてしかるべき」
ではなく「売れるかどうかがわからない」存在として当初のモー娘。を捉えており、奇跡的と私は考えている。

事実、同時期に９０年代版おにゃんことして展開されたチェキっ娘メンバーのほうが明らかにアイドルだったと
いう見解は自分とにきゅ先輩も考えてる。しかし、チェキっ娘になくてこモー娘。にあったものは絶対的エース
（なっち）と番組の知名度であり、特にテレビの影響力が絶対的だった９０年代後期においては
後者の差は大きかったと筆者は考えている。

※２：これはドラマだと、以外とそうはいってない（笑）
例えば『パパとムスメの７日間』はガッキー出演だけで全話見ていたりする。
また、今や北川景子、小池里奈を輩出したという意味で貴重な映像となった実写版
『美少女戦士セーラームーン』もまた、アニメファンの私の心をへし折りながらも沢井美優に
期待を込めて乗り切る。後にダーキュリーで奇跡の化学反応を起こたのは嬉しかった。

※３：その声優がもつ独特のレトリックや価値観が、日常世界とかい離した箱庭的世界観を提供し、
ステージ等を通じて、幻想を担保し続けるのであればそれはカルト宗教とカリスマ教祖の関係に近い。

ちなみに私見だが、アイマスの「ドームですよドーム」もまた宗教性に満ちたフレーズだと考えている。