神山健治の映画は撮ったことがない~映画を撮る方法・試論
2009年5月14日 読書
丁度、OVAで『攻殻機動隊 S.A.C』のリリースが始まり、当時から
押井信者であった私は押井監督以外の人が作った「攻殻」に関心を
抱いていた。当時の小遣いではなけなしの金をはたいて1巻を購入。
1話を見て、押井作品とは異なる刑事ドラマのような匂いを醸し出す
作品には非常に新鮮さを覚えた。しかし、それ以上に収録のもう一つの
エピソードに、私はある種の衝撃を覚えた。本作品の代表的エピソード
ともいえる『暴走の証明』を初めて見たからである。。。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~
本書は現在『東のエデン』も絶好調（らしい）神山健治監督が、
雑誌『STUDIO VOICE』で連載されていた文章を中心に、長編映画の
監督経験がない同氏の「映画（監督）とは何か？」について考察した内容。
彼の到達点は、師匠の押井監督と同じように「アニメーション監督」という
より「映画監督」がゴールのようである。あまり映画を見ないアニメファン
が読むと残念な思いをするのでは、というほどアニメを取り扱った事例が少ない。
実際に、現場で活躍している神山氏なだけあって、制作過程の細部まで触れた
考察の深さは、コラム連載とはいえ、ある種の「理屈っぽさ」さを感じるとこ。
読んでいて、私が非常に興味深いと思ったのは「構造」という部分への考察だ。
特に『補講』の項で藤津亮太（アニメ評論家）のインタビュー形式の発言で
述べていた「物語の外側に持つ構造」という部分が興味深かった
「映画」と作品を見るうちに浮かび上がる「現実社会」（＝外側の構造）
がリンクしてくるのが面白いという意見は大賛成。一つの作品に対して、
様々な視点や思考を提供してくれる構造がないと、私はのめり込めないし。
ちなみに『東のエデン』はマンガ的なモノを前提とした上で、この外側を
意識した作品づくりを意識しているそうで。私もそこが好きだったりする。
なお、連載中に短編実写映画『新・女立喰師列伝』にて監督も経験する。
筆者も見ているが、他の監督作品と比較してもCGなどは一切使わず、ある素材と
役者の演技（神山監督含む）だけで勝負した「シンプルな作り」の印象を受けた。
本書を読んで、監督の意図として、この作品をケーススタディーとして捉えていた
のだと知り（たしかに試行錯誤している印象は受けたが）、妙に納得させられた。
後々、彼が映画監督として名をはせたら「学食のマブ」は再注目されるだろう（失礼）
~~~~~~~~~~~~~~~~~~
最近、私もDVDなり劇場に行くなりして積極的に映画を見ている。
思うところは色々とあるのだが、一つは06年の文化庁メディア芸術祭
のアニメ部門で、審査を担当していた冨野監督が講評で述べていた
「映画的なもの」に対して、自分なりの答えを探し始めたからだ。
「（テレビ作品も含めて）アニメにおける【映画的】とは何か？」
神山氏自身、自分のテレビ作品を「映画的に」作っていると述べている。
『暴走の証明』なんかはいい例だが、構造という点では映画のような重厚さを
獲得している。今後、彼が（自ら）言うところの作家性なり自分の武器が確立
されるかは非常に注目すべき部分である。そして、師匠・押井監督のように、
「早く映画撮っちゃいなよ」
と言いたいところなのだ。神山監督、劇場で待ってますよ！！
コメント